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畫心:作者的畫稿，未經(jīng)任何裝裱或其他形式的處理。
托片:畫心的背后簡單的托一層宣紙稱為托片。
鏡心:鏡心亦稱鏡片,是托裱后的畫心，適用于夾放在鏡框內(nèi)，故稱鏡心。其形式橫、豎皆可，是一種簡易、方便的裝式。
立軸:立軸亦稱掛軸、掛幅、條幅、豎幅、條山、軸子等，特別窄的有人稱其為“琴條”。
橫幅:又稱橫批，是指經(jīng)過裝裱的橫向的字畫。
對聯(lián):對聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門聯(lián)、字聯(lián)、書聯(lián)、對子、門對、楹貼。雙行長句還稱龍門聯(lián)。對聯(lián)是由二條字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相連、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品而組合的。排掛時，右為上聯(lián)（亦稱出句），左為下聯(lián)（亦稱對句）。二條為一副。
屏:屏亦稱扇屏。原為用于遮擋、裝飾的實(shí)用物，通稱屏風(fēng)。其正面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨(dú)立裝式。屏主要分為條屏和通景屏。
中堂:中國舊式房屋，樓板很高，人們常在客廳（堂屋）中間墻壁上掛上一副巨大的字畫，稱為“中堂”。
斗方:橫豎大致相等的方形書畫叫作斗方。斗方可裝在鏡框內(nèi)，十分雅致。
小品:所謂小品，指面積較小的字畫。可橫可直，裝裱之后，適宜懸掛在小房間，十分精致。
條幅:長條形的字畫稱為條幅，如對聯(lián)是由兩張條幅配成。較長詩文，如不用中堂寫，可分裱成條幅，非常美觀。
長卷:將字畫裝裱成長軸一卷，成為長卷。長卷畫面連續(xù)不斷,多是橫看的。
冊頁:冊頁亦稱葉子，是受書籍裝幀影響而產(chǎn)生的一種裝裱形式，常見的有兩種:一種是將單張小斗方裝裱成鏡片，另一種是將若干張單片連在一起裝裱成折疊式的本子，稱冊頁本。
絹本:繪在絹、綾、絲織物上的字畫，稱為絹本。
紙本:繪在宣紙上的字畫，稱為紙本。宣紙分兩種，一種容易吸水的是生宣；另一種不易吸水的是熟宣。
干支紀(jì)年法:農(nóng)歷紀(jì)年法叫干支紀(jì)年法。它起源于夏朝，又稱夏歷，對農(nóng)事有指引作用，故稱農(nóng)歷。它以十位天干（甲乙丙丁戊己庚辛壬癸）和十二位地支（子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）依次配對紀(jì)年，周而復(fù)始。

傷彩:凡釉上彩瓷器，如五彩、粉彩等，因長期使用，導(dǎo)致彩色剝落。
沖:陶瓷器物因磕碰而造成自口部向下內(nèi)外胎釉成一條線的裂痕。
紋:陶瓷器物因磕碰而造成釉面或胎釉的裂痕。
開片:瓷器釉層中出現(xiàn)的裂紋，不是外力的磕碰造成，而是由于胎、釉膨脹系數(shù)不同，在燒成過程中產(chǎn)生的。
磨口:陶瓷器物口部因磕碰缺損，后人用砂輪將傷口修復(fù)平整，或直接鋸去部分器身。
磨底:將陶瓷器物底部的缺陷或底款磨去。
截口:陶瓷器物口部因磕碰缺損，后人直接鋸去部分器身，使口沿平整。
后加彩:即后填彩。在舊瓷器上新加彩繪，再在低溫爐中烘燒。
炸底:陶瓷器具因磕碰而造成底部的釉面或胎釉的裂痕。
驚釉:“驚釉”是指瓷器的釉面因外力碰觸或環(huán)境影響而產(chǎn)生的均勻而細(xì)小的裂紋。
磕:陶瓷器身局部被沖擊而殘缺，屬硬傷。
窯傷:暴釉、縮釉、窯封、窯粘、變形均屬窯傷。
炸釉:由于坯釉的膨脹系數(shù)不相適應(yīng)而造成瓷器釉面產(chǎn)生裂紋。
暴釉:瓷器在燒制過程中產(chǎn)生的缺陷。由于施釉薄厚不均，在窯內(nèi)燒成是產(chǎn)生部分釉層暴烈。
縮釉:瓷器缺釉的一種現(xiàn)象。指釉面向兩邊滾縮，形成中間缺釉露出胎骨。
窯封:又稱窯裂。陶瓷器出窯之前坯釉同時開裂的裂紋。
窯粘:陶瓷在燒制過程中粘上的窯里的雜質(zhì)。
反瓷:雕好后不上釉便直接入窯熔燒的一種瓷器。
開光:瓷器上構(gòu)成圓型、長方形、菱形、扇面形等外框，在其內(nèi)繪畫，謂開光。
開門:具有鮮明時代特征的典型器物。

“木版水印”是一種完全依靠手工技藝印制中國書畫的雕版印刷技術(shù)，是用許多塊木版多次套印而成。全部印制過程有勾描，刻版，印刷三個主要工序。它憑借簡單的工具和復(fù)雜的工藝技巧，對中國書畫精品進(jìn)行高仿真的還原復(fù)制，是任何現(xiàn)代化機(jī)器都無法取代的，完全可稱之為一種藝術(shù)再創(chuàng)作。